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黃賓虹（1865～1955）?九十歲贈友人西湖四時山水冊
設色紙本?冊頁（十二頁）
1953年補題
識文：1.曲塢藏云。鈐?。狐S賓虹（朱）
2.艤舟江岸。鈐?。汉鐝]（朱）
3.柴扉煙靄。鈐?。汉鐝]（朱）
4.湖山欲雨。鈐印：虹廬（朱）
5.山寺聞鐘。鈐?。汉鐝]（朱）
6.松林古剎。鈐?。汉鐝]（朱）
7.江花春旭。鈐?。狐S賓虹（朱）
8.荷池清夏。鈐?。狐S賓虹（朱）
9.霜林秋思。鈐?。狐S賓虹（朱）
10.紅樹清泉。鈐印：黃賓虹（朱）
11.水閣迎涼。鈐?。狐S賓虹（朱）
12.夕陽歸棹。鈐?。狐S賓虹（朱）
13.九十叟賓虹，貽王青先生正之。鈐?。狐S賓虹（朱）
簽條：黃賓虹山水冊。
說明：
是冊《西湖四時山水冊》為黃賓虹晚年所作，約1950年、1953年兩次分繪，九十歲贈予友人。時賓翁已南歸杭州，卜居湖上，朝夕看湖山清氣，思有變易。?
全冊共十二開，具原裝裱，均寫西湖沿岸風光。每開均以四字畫題，寫有四時、晴雨等湖山氣象，并具曲塢藏云、山寺聞鐘、夕陽歸棹等西湖經典意象，是黃賓虹晚年關于杭州主題最集中、題材最豐富的游記山水冊之一。?
“層層點染，常積數年，百遍而成，此卷或作或止，今有年矣?！秉S賓虹曾自題于其晚年《山川臥游卷》上，可知黃賓虹筆墨于精進中不斷自省，常添改補筆于舊作，使一幅中呈現不同階段的特質，為其作品重要特征之一。尤其在九十歲之后，筆墨層次愈多愈厚，愈顯精彩，然時精力有限，所補繪多為山水立軸，信筆草草，少見于冊頁。據上款可知，黃賓虹于1953年重題并補筆本冊，以贈友人王青。本冊底稿為歸杭后的典型畫風，而添繪的1953年，九十歲的黃賓虹正以道咸畫學中興之思想，構筑渾厚民族筆墨。對比前后分繪，恰好勾勒出黃氏“壬辰之變”前后完整的筆墨巨變。
考《黃賓虹年譜》可知，1948年，賓翁初到杭州，便有心遍覽西湖盛景，計劃“登西湖名山，寫杭州之丘壑，以窮其變”。然彼時上課會友，往來繁忙，直到1950年7月，因藝術政策調整，黃賓虹不再任課，得以有時間“外出寫生湖山”。
是時，黃賓虹居棲霞嶺，住所沿北山街向東，過西泠橋，即是西泠印社與國立藝專孤山校址，賓翁日常上課往返期間，賭寫四時。現存西湖寫生稿即繪有西泠“題襟館望西湖”“閑泉”，亦有南山“凈寺”。賓翁亦游賞西溪，繪其迂河幽邃，夾岸通舟，常有烏篷船入畫，并有歸渡、放棹、草堂、煙橋等意象。此外，西湖群山自靈隱而上，經北高峰，至三天竺，亦有賓翁足跡。賓翁曾與友人舒國華靈峰探梅，自寫“自三竺六橋間，猶覺山川映發(fā)，水木清華，當此秋冬之”。
居杭七年間，“湖山”不僅成為黃賓虹親友之間書信、詩歌酬唱最為頻繁的話題，亦是黃賓虹晚年最重要的畫題。賓翁常與友人結伴出游，陟臨峯巒，俯仰溪壑，足跡遍及杭城內外。本冊幾乎涵蓋了黃賓虹于杭州寫生各時間、各地點、各氣象的典型畫題，構筑了賓翁筆下杭州的地理空間，亦是其“浪跡湖山但率真，霞光朝暮更鮮新”的舒放心境的真實寫照。
本冊底稿具賓翁1950年時典型風貌，即畫面以新安追元人之逸。1953年，賓翁眼疾日重，幾不能視，鮮少提筆。即使揮毫，也多為隨手急就。但因友人之約，黃賓虹于病中提筆，以兩年前的冊頁為底稿，細心補繪，殊為難得。
更為重要的是，是年，黃賓虹致力闡釋金石學之津逮，尤在明確“道咸畫學中興”的價值。其筆墨由“純從北宋人留意”而決入“濕、濃、黑”三墨，矩矱金玉古刻，其畫愈發(fā)黑密厚重、意境幽深。
本冊賓翁在山巒、樹石、汀岸處層層添繪，并以積墨、破墨之運用，筆法于純熟中見層次，于沉凝中愈見分明，建構渾厚沉穆的氣象。不僅彰顯了其于畫學永恒的求索與內觀，更直指藝術思想與民族美學之理路。
其中，《湖山欲雨》一開畫面呈現出濃、淡兩種時期的墨色面貌。右下屋舍、亭橋、江岸取元人畫意，簡淡平出；左上密林、汀石墨密處，多有添繪，取宋人墨氣。在筆法處理上，黃賓虹以篆隸筆法入畫，并以設色共同構筑金石氣息。焦墨渴筆反復皴擦點染，積點成線，遠望既同夜山般深邃沉厚，近看層次卻愈見分明。正是其于內美中構筑民族筆墨之淋漓呈現，不吝為賓翁晚年精心之作。
《山寺聞鐘》較之《湖山欲雨》而言，用筆更顯厚重。黃賓虹在兼顧大處輪廓精準、小處細筆刻畫的同時，主用破墨法，輔以渾厚焦墨點皴。在散與不散，亂與不亂中，見出法度。在此，實景山水也在晚年賓翁的筆下，更趨向藝術的本質，由“師古人”到“師自然”而走向重構“心源”深處完美的杭城山水。
HUANG BINHONG THE SCENE OF WEST LAKE IN FOUR SEASONS
Ink and color on paper, album (twelve pages)
Dated 1953 (inscription)
33.5×23cm×12??
RMB: 4,000,000－6,000,000